Protocol:

Nano border blending, inversion of control, tap into
another auditory realm, show that a scheme exists in which couplings to single trace operators realize particular solutions to the semiclassical limit. This occurs for operators with dimension$ and boundary conditions at a cutoff surface in AdS space.

In particular, interpret
non-local multi-trace operators in
                                    /      \
                                    DEVICE B
                                    -      µ


Materials:

``````````Protection
`````````````Mindray
protective device```
`````Mesh collisions
``````````Processing
```````Tracking port
````````````````Grid
`````````````````Ω`s
`````````````Texture
`````````````Platine
``````Closed Circuit
`````````````Organic
Laser interferometer
based feedback``````
```````````Structure
`````Copper contacts



Controls:

“you are the source”
plug in, terminal, A

Position:

A. to B.

Operator 1 - Alice
Operator 2 - Hunter

EN

Truths and ideologies are developed in the seemingly controllable area of the laboratory. At the desk, behind closed doors, excluding the public. There, plans are developed as the human leads, controls and oversees. Foucault says hello.

Presented for the second time at the Charlotte-Prinz house are two artists who were invited and introduced to one another on the initiative of Daniel Stubenvoll (the current Charlotte-Prinz Scholarship fellow). The interior of the small house appears generous. Hunter Longe and Alice Peragine’s installation is distributed throughout the two mutually-open floors and is activated by a collaborative performance.

Outside the house, the entrance to the exhibition Performing this glitCh gives you extra lives is flanked with a work by Hunter Longe. It rests on a bundt cake form and consists of a sheet of Plexiglas whose perforation is visible by lighting. The interior of the house is dimly lit by hanging flashlights and a fine violet laser beam. The laser connects the upper room to the lower room, where two leashes are mounted on a wall, the ends of which are connected to a harness. These are called Flexi-leashes because they extend when the dog runs away and retract when it comes back. Roughly centered in the room is an earpiece that hangs from the ceiling. Not far away is the Terminal, a covered aquarium resting on the floor. Spread on top are casts of the inner ear together with assemblages of printed circuit boards and earplugs, as well as a contact microphone. Refined products of fossil fuels are adjacent minerals in various stages of processing—glass, plaster, plastic, circuit boards, silicon—relics and pseudo relics. The aquarium is the center of the total installation. Out of it pours a complex root systems of handmade cables that meander through the rooms. They meet at the Terminal to end in speakers, amplifiers, transformers and power supplies.

In the upper part of the house, Alice’s video Soft Sore is projected onto a wall. In short repetitive sequences, it shows the digital rendering of a house, a cockpit, a bullet sinking ever deeper into a kevlar vest, a woman’s face with a bizarre eyelash makeup mask and the text, “You are entering an area where all persons and property are subject to additional screening.”

The performance begins with Hunter listening to the headset. Then Alice, holding the contact microphone to her throat, speaks with a dry raspy tone: “Operator prepare for earguard protection.” Whereupon Hunter slowly turns off the audio of Soft Core. Alice continues with the phrase, “operator proceed with earguard protection.” The contact microphone remains at her throat making her breathing audible, which accompanies the rest of the performance. Hunter puts the leash harness on and slowly passes through the lower room. He secures the harness on the opposite wall and thus fences on the headset. Subsequently, Hunter takes the solar cell from the Terminal and leads it into the laser beam where it meets the wall. The solar cell converts the light into an audio signal and creates a static noise which is repeated as Hunter moves the solar cell in and out of the laser beam, keeping rhythm with Alice’s breath. The performance ends with Hunter securing the solar cell on the wall, leaving the static noise to be permanently heard.

What Alice Peragine and Hunter Longe show in The Hamptons is an aesthetic experiment. The different elements are reminiscent of the regulatory and monitoring mechanisms that we know from airports: a headset, as it is used by security personnel, a laser beam, bringing to mind infrared security systems, and Alice, who assumes the regimented tone of a stewardess. The seductive presentation of power creates an oppressive atmosphere, noticeable in its technical warmth, physically present but not visibly perceptible. Even after the performance, the installation carries forth this mood in the form of light and sound waves that measure the space.

DE

Wahrheiten und Ideologien werden in den scheinbar kontrollierbaren Bereichen von Laborsituationen entwickelt. Am Schreibtisch, hinter verschlossenen Türen, unter Ausschluss der Öffentlichkeit. Dort werden Pläne entwickelt, wie der Mensch zu führen und zu kontrollieren zu überwachen sei. Foucault lässt grüßen.

In der Residenz des Charlotte-Prinz-Stipendiums stellt zum zweiten Mal ein Künslerduo aus, dass sich erst vor Ort und auf Initiative von Daniel Stubenvoll (dem scheidenden Stipendiaten) kennenlernte. Der Innenraum des kleinen Hauses mutet großzügig an. Er verteilt sich auf zwei zueinander offenen Etagen auf denen Hunter Longe und Alice Peragine ihre Installation, mit ihrer gemeinsamen Performance aktivieren.

Vor dem Haus ist der Zutritt zu der Ausstellung Performing this Glitch gives you extra lives flankiert von einer Arbeit Hunter Longes. Sie besteht aus einer Plexiglasplatte, deren Perforation durch Beleuchtung sichtbar wird und ruht auf einer Gugelhupf Form. Der Innenraum des Hauses wird von hängenden Stabtaschenlampen und einem feinen violetten Laserstrahl schwach erleuchtet. Er verbindet den oberen mit dem unteren Raum, wo zwei Hundeleinen an einer Wand angebracht sind, deren Enden zu einem Geschirr verbunden sind. Flexileinen werden sie im Fachjargon genannt, denn sie rollen sich aus, wenn der Hund wegläuft und ein, wenn er zurückkommt. Etwa auf Augenhöhe hängt in der Mitte des Raumes ein Headset von der Decke. Nicht weit entfernt davon steht der Terminal, ein abgedecktes Aquarium, auf dem Boden. Darauf ausgebreitet liegen Abgüsse des Innenohrs, zusammen mit Materialkombinationen aus Leiterplatten und Oropax, sowie einem Kontaktmikrofon. Raffinierte Produkte fossiler Brennstoffe liegen neben Mineralien, in unterschiedlichen Verarbeitungsstadien – Glas, Gips, Plastik, Leiterplatten, Silizium – Relikte und Pseudorelikte. Das Aquarium ist das Zentrum der gesamten Rauminstallation. Aus ihm heraus mäandern die handgefertigten Kabel wie komplexe Wurzelsysteme durch den Raum. In ihm treffen sie sich, um in Lautsprechern, Verstärkern, Transformatoren und Stromquellen zu enden.

Im oberen Teil des Hauses wird Alices Video Soft Core an eine Wand projiziert. Es zeigt in kurzen wiederkehrenden Sequenzen das digitale Rendering eines Hauses, eines Cockpits, einer Kugel (die immer tiefer in einer Cevelarweste versinkt), eines Frauengesichts mit einer bizarren Wimpernschminkmaske und den Text „You are entering an area, where all persons and property are subject to additional screening“.

Die Performance beginnt damit, dass Hunter kurz am Headset lauscht. Alice hält sich daraufhin das Kontaktmikrofon an den Hals und spricht mit dessen trocken-krächzenden Ton: „Operator prepare for earguard protection“. Woraufhin Hunter den Ton von Soft Core ausschaltet. Alice fährt fort mit dem Satz „Operator proceed with earguard protection“. Das Kontaktmikrofon verbleibt an ihrem Kehlkopf und macht ihren Atem hörbar, der den Rest der Performance begleitet. Hunter legt das Hundeleinengeschirr an und durchschreitet langsam den unteren Raum. Er befestigt das Geschirr an der gegenüberliegenden Wand und zäunt so das Headset ein. In der Folge nimmt Hunter die Solarzelle vom Terminal und führt sie dort in den Strahl des Lasers, wo dieser die Wand berührt. Die Solarzelle wandelt das Licht in Audiosignale und lässt ein Störgeräusch entstehen, das wiederholt wird, indem Hunter im Rhythmus von Alices Atem die Solarzelle in den Laserstrahl hält. Die Performance endet damit, dass Hunter die Solarzelle an der Wand befestigt und das Störgeräusch dauerhaft zu hören ist.

Was Alice Peragine und Hunter Longe in den Hamptons zeigen, ist eine ästhetische Versuchsanordnung. Ihre einzelnen Elemente lassen an Kontroll- und Überwachungsmechanismen denken, wie man sie von Flughäfen kennt: Ein Headset, wie es von Securitypersonal verwendet wird, ein Laserstrahl, der an eine Lichtschranke erinnert und Alice, die im Tonfall einer Stewardess das Regiment übernimmt. Die verführerische Präsentation von Macht lässt eine bedrückende Stimmung entstehen, in der Wärme technisch gesehen vorhanden, physisch jedoch nicht spürbar ist. Auch nach der Performance trägt die Installation diese Stimmung fort, in Form von Wellen aus Licht und Schall, die den Raum durchmessen.